映画の作り手と売り手、2つの視点からデジタルを語る。石井、押井、塚本、3大監督が登壇――“eAT'00 KANAZAWA”開催(後編)

奥深い伝統芸術、文化を育んできた金沢市が、新たな芸術、文化、産業の創造と人材育成を目的として毎年開催している“eAT'00 KANAZAWA(イート2000金沢)”が2000年2月24日から26日の3日間にわたって開催された。本稿では25日午後に、金沢市民芸術村で開かれたセミナーを中心にレポートする。

映画こそデジタル技術で“変わりたがっている”

新作『ELECTRIC DRAGON 80000V』と初の時代劇『五条霊戦記』で話題をまく石井聰亙監督(左)。“最後のアナログ作品”『人狼』、フルデジタル作品『BLOOD』の映像を公開した押井守監督

「デジタルが映画を変えられるか?じゃなくて、もう変わってるんだ。たかだか100年の歴史の中で、生まれた当初からテクノロジーなしに成り立たなかった映画が、変わらないわけがない。映画こそが“変わりたがってる”んだ」と象徴的な発言。

石井監督も「アビッドが出てきた時、やった!映画が俺に帰ってきた!!って思った」と語る。自主制作8mm映画から16mm、35mmとメディアが大きくなるにつれ、制作に関わる人間も増え、そのたびに映画が“遠ざかる”ような気がしたという。

手回し編集機とCG

飄々(ひょうひょう)とした口調で「僕は徹底したアナログ人間」と語る塚本晋也監督。本木雅弘主演の『双生児』で初めてCG合成を導入した。'98年制作の『バレット・バレエ』では、デジタル編集機で約300カットにおよぶ編集のやり直しを施し、待望の日本公開バージョンを完成

巷に溢(あふ)れるデジタル映像の大半が、どこかで見たような新鮮味を失ったものに感じられる昨今、塚本監督の“才能”という一言は、映像のプロとして強烈なパンチを放った、というところだろうか。

デジタルは作り手と売り手との距離を縮める

『ポケットモンスター』を米国で公開した立役者、オー・エル・エムの代表取締役、奥野敏聡氏(左)。『攻殻機動隊』、『新世紀エヴァンゲリオン』をプロデュースする傍らゲームソフトも多数手掛ける、Production I・Gの代表取締役、石川光久氏(右)

「僕が会社を作ったころは、もうそろそろセルがなくなると言われていた時期。アニメ制作会社として遅れてきた世代の人間だからこそ、先にコンピューターに走った」(奥野氏）

(株)ジェンコの代表取締役、真木太郎氏(左)。東北新社時代にTVアニメ『機動警察パトレイバー』のプロデュースを手掛け、以後アニメ、実写ともに敏腕制作者として活躍している。本セミナーのコーディネーターを務める(株)ボイジャーの代表取締役、萩野正昭氏も映像制作のキャリアを持つ。教育映画の演出、パイオニアLDC制作部時代に数々の名作ソフトを手掛けた

「デジタルのいい面は、それが作り手と売り手の距離を近づけたことだね。デジタルならキャラクターを動かしてみせるといったことがすぐできる。プロデューサーはそれを見て宣伝の方法を考えるられるし、監督とのコミュニケーションツールとして機能している」(真木太郎氏)

アニメ制作と同時にゲーム開発も手掛ける石川光久氏は、社内にプログラマーを抱えるメリットをこう語る。

「機械を入れただけで“デジタル化した”なんてとても言えない。うちでゲームをやってよかったと思うのは、プログラマーを抱えることによって、その機械を“どう使うか”考えるスタッフを持つようになること。これがアニメ制作にも生きてきますね」

世界中から人材を集め、効率よく制作し、事実“儲かる映画”を数多く制作しているプロデューサーたち。いきおい話がビジネスライクになるところ、本セミナーのコーディネイター、萩野氏は「こういうのどう思う?」と意外なデモ映像を流した。それはロシアのアニメ作家ユーリ・ノルシュテイン氏のドキュメンタリー映像。

'60年代の日本人の顔は実写では再現できない

• eAT'00 KANAZAWA(イート2000金沢) (http://www.city.kanazawa.ishikawa.jp/eat...)
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(Yuko Nexus6)

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